Это совпадение объяснялось по-разному: или тем, что это старинная форма, обнаруживающая подлинный ритм русского народного стиха, или, наоборот, тем, что в этих стихах, как новейших, сказывается влияние классической литературной метрики, или, как думает ряд стиховедов, тем, что это плясовые размеры, четко отбивающие в своем тексте ритм пляски. Как бы ни объяснять происхождение подобных классических размеров (почти всегда — хореев) в народных песнях, они существуют. И вот эти-то песни и брались за образец писателями конца XVIII — начала XIX веков при воспроизведении ими народного стиха.
Чаще всего применялся просто «четырехстопный хорей» без рифмы. Отсутствия рифмы (постоянно присутствовавшей в стихах литературного характера) и некоторого налета простонародности в содержании, в стиле, казалось, достаточно, чтобы придать этим хореическим стихотворениям народный характер. Таким образом написан «Бова» Радищева и громадное большинство «песен» русских поэтов начала XIX века (Нелединского-Мелецкого — почти все).
Вообще на фоне основной ямбической традиции, идущей от Ломоносова и Сумарокова, хорей (четырехстопный, другого почти не употребляли) в течение XVIII и начала XIX веков сохранял характер несколько экзотического размера. Хотя им иногда писались и обычные лирические стихотворения, и даже оды, но это было редко, и, в основном, он звучал как нечто не совсем обычное. Чаще всего он применялся (даже с обычной классической рифмой) для песен, и притом народного характера. Как увидим ниже, и у Пушкина он иногда сохраняется в функции «народного стиха».
Кроме четырехстопного хорея без рифм употреблялись и другие, более сложные и специфические размеры в качестве народных. Перечислим главные из них.
U Ú U Ú U Ú U U
Со мною мать прощалася,
С полком я шел в далекий край.
Весь день лила родимая
Потоки слез горючие...
и т. д.
(А. Дельвиг)
Ах, девица, красавица,
Тебя любил, я счастлив был.
Забыт тобой, умру с тоской...
и т. д.
(А. Мерзляков)
Тот же стих, но без цезуры — в популярной песне Мерзлякова «Среди долины ровныя».
Этот размер встречается и в народных песнях, например, в песне, которую поет братец Иванушка в сказке «О братце Иванушке и о сестрице Аленушке»:
Горят огни горючие,
Кипят котлы кипучие,
Точат ножи булатные,
Хотят козла зарезати...
С точки зрения классической метрики, — это просто трехстопный ямб с дактилическим окончанием. И здесь, как в разобранном стихе Сумарокова, последний слог то может быть безударным (окончание чисто дактилическое — «Со мною мать прощалася»), то носить на себе ритмически слабое ударение («С полком я шел в далекий край»).
Другой распространенный размер:
U U Ú U U Ú U U
Как у нас ли на кровельке,
Как у нас ли на крашеной
Собиралися пташечки...
и т. д.
(А. Дельвиг)
Сиротинушка девушка,
Полюби меня, молодца,
Полюби, приголубливай...
и т. д.
(А. Дельвиг)
Пример этого стиха в народной песне:
Из Кремля, крепка города,
От дворца государева
До самой Красной площади,
Ах, вели казнить молодца
И большого боярина,
Атамана стрелецкого 6.
Это классический двухстопный анапест с дактилическим окончанием.
Третий вид «народного» стиха:
Ù U Ú U Ú || Ù U Ú U Ù
Как разнесся слух по Петрополю,
Слух, прискорбнейший россиянину,
Что во матушку Москву каменну
Взошли варвары иноземные...
и т. д.
(А. Дельвиг)
Тошно девице ждать мила друга.
Сердце, кажется, хочет вырваться,
К нему тайный вздох, к нему страстный взор,
К нему встречу вся лечу мыслями.
(А. Мерзляков)
|