6
Ритм стиха «Песен западных славян» имеет в науке несколько различные объяснения.
С. Бобров28 первый предложил в свое время законченное объяснение ритма этого стиха. Его концепция вкратце сводится к следующему.
Основной нормальный тип стиха «Песен западных славян» — это трехстопный анапест с женским окончанием:
Но никто барабанов не слышит...
U U Ú U U Ú U U Ú U
Наличие лишних ударений, сверх этих трех главных, не меняет, по существу, ритма стиха, например:
И в Стамбул отослать ее хочет...
U U Ú U U Ú UÙ Ú U
Люди спят, королю лишь не спится...
Ù U Ú U U Ú U U Ú U
Такой стих заключает в себе десять слогов. Но, помимо этого размера, в «Песнях западных славян» встречаются и другого вида стихи. Прежде всего, более краткосложные — из девяти слогов:
Короля султан осаждает...
U U Ú U Ú U U ÚU
Здесь — в месте пропуска, нехватки одного слога — очевидно, пауза, длительностью в один слог. Еще пример стиха с паузой (паузника):
Слышит/воет ночная птица...
Ù U Ú U U ÚU /\ Ú U
Возможна пауза и в начале стиха:
Стамати был стар и бессилен.
/\ U Ú U U Ú U U Ú U
Здесь анапест превращается в амфибрахий.
Возможна также двойная пауза, по длительности равная двум слогам:
Взад и вперед по палатам...
/\ /\Ú U U Ú U U Ú U
Встречаются стихи, в которых более десяти слогов. Тогда между ударениями оказывается не два безударных, как нужно в анапесте, а три, образуется ритмическая группа не в три слога (два безударных и один ударный U U Ú), а в четыре (U U U Ú ), то есть так называемая квартоль.
В церкви божией гремят барабаны...
Ù U Ú U U U Ú U U Ú U
Лишь помилуй мне душу, Иисусе...
U U Ú U U Ú U UU Ú U
Будь над Боснией моей ты властелином...
U U Ú U U U Ú U U U Ú U
Вот пример сочетания паузы в одной стопе с квартолью в другой:
Как потоки осени дождливой...
U U Ú U/\Ú U U U Ú U
Гораздо реже встречаются более длинные промежутки между ударениями, образующие группу в пять слогов (U U U U Ú), или квинтоль:
Басурмане на короля наскочили...
U U Ú U U U U Ú U U Ú U
Таков анализ С. Боброва29. Этот стих он называет трехдольный паузник. Главная его мысль, таким образом, заключается в том, что ударные слоги расставлены в стихе на равных по времени расстояниях (промежутки между ударениями изохронны). Если число слогов в промежутке оказывается меньше нормального, то недостающее время заполняется паузой, если — больше, то течение слогов убыстряется, чтобы в то же время прошло вместо трех слогов четыре (квартоль) или пять слогов (квинтоль).
Возможно и другое толкование этого ритма.
Для Пушкина, воспитанного на классическом, «равномерном» стихосложении, основным в народном стихе должна была казаться именно его неравномерность, «неправильность». Он и стремился воспроизвести эту неправильность, неотшлифованность, вольность народной поэзии. Соблюдая одинаковость клаузул и трехударность, о которой он мог узнать из книги Востокова, Пушкин в остальном старался так строить его ритм, чтобы он не сбивался на классический книжный стих: то он загромождает стих ударениями, поставленными на ритмически «слабых» местах, то расставляет главные ударения на неравных расстояниях друг от друга, то увеличивает, то уменьшает число слогов и т. д.
| 
[1]