Статьи » Бонди С.М. Народный стих у Пушкина

В «Сказке о попе и о работнике его Балде» Пушкин блестяще использует еще один вид подлинно народного стиха. Это так называемый раешный стих, чисто речевой, которым сочинялись главным образом комические или сатирические тексты, а также писались надписи к лубочным картинкам.

Главная особенность его в том, что там отсутствует вовсе ритмическое строение отдельных стихов (строк), распределение ударенных и безударных слогов чисто прозаическое³⁹. Все же это стихи, и элементы ритмичности в них явно присутствуют, но элементы эти несколько иные.

Ритмичность, ритм состоит, как известно, в непосредственно ощущаемой нами, нашим чувством закономерности, равномерности протекающего во времени явления (процесса). Эта ритмичность может создаваться определенной постоянной (или заметно меняющейся) равномерностью количества слогов в каждом стихе или равномерным распределением мест ударенных слогов в стихе и т. п.

Ничего подобного нет в раешном стихе «Сказки о попе...». Каждая строка (стих) лишена всякой ритмичности. Речь течет в этом отношении совершенно «прозаически». Но тем не менее какие-то другие свойства этой речи (не распределение ударений) резко отличают ее от прозы.

Нужно внимательно присмотреться к строению сказки, чтобы определить, какие свойства создают этот тяжеловатый, грубоватый, довольно примитивный, но все же явно ощутимый ритм.

Речь «Сказки о попе...» отличается от прозы целым рядом существенных моментов.

1. Речь, будучи единым целым, разбита на резко ограниченные синтаксически и интонационно отрезки (стихи), хотя и не равные, но приблизительно сходные по размерам.

2. Это расчленение на отрезки не простое, а двухстепенное. Речь разбита на крупные отрезки; каждый из них делится на два мелких, связанные между собой рифмой:

Это сложное членение речи, относительно сложная закономерность ее строения, непосредственно ощущаемая при восприятии текста сказки, достаточно резко отделяет его от неупорядоченной прозы. Но и этого мало.

3. Два соседних отрезка (стиха) соединены между собой (помимо смыслового единства) не только рифмой, но определенной синтаксической связью: чаще всего это или отчетливо выраженный, или же скрытый параллелизм:

Около половины стихов связаны такими параллелизмами (79 из 189).

4. С этим строением связан особый характер рифмы: во всех приведенных примерах и во множестве других случаев рифма не только созвучие, но и повторение одинаковой грамматической формы, морфологическая параллель. Таким образом, в большинстве случаев рифмуются одинаковые флексии: поднялся — взыскался; работник — плотник; такого — дорогого; славно — исправно; ладно — накладно... и т. д., и т. д. (ср. также все выше приведенные примеры). Это повторение, если даже не всей грамматической конструкции (как в случаях, упомянутых в пункте 3), а только грамматически одинакового окончания каждого стиха, составляет еще один, и притом довольно сильный, фактор упорядоченности, периодичности, ритмичности.

5. Рифма в этом стихе, помимо упомянутых ее функций, играет еще особую роль. Рифмующееся слово является центральным словом во всей фразе. На нем лежит сильное, необычное ударение. Вся фраза, весь стих как бы повернут лицом к рифме. Иной раз это выделенное положение рифмующегося слова создается инверсией:

Но и без инверсии тяготение стиха к рифме и сильное ударение на ней чувствуется ясно. Это не обычная прозаическая речь, а особо организованная, с постоянным, однообразным распределением элементов силы, веса.