2
Античный гекзаметр (древнегреческий и в подражание ему составлявшийся латинский) состоит из пяти дактилических стоп и шестой стопы спондея (или хорея):
—UU —UU —UU —UU — — 7
Parve (пес invideo) sine me liber ibis in Urbem.
(Овидий)
Каждая стопа дактиля делится на две равные части: первая — один долгий слог и вторая — два коротких, в сумме равных одному долгому. Поэтому в данном примере последняя стопа (спондей — то есть два долгих слога) вполне одинакова по длительности с остальными; в ней только место двух кратких занимает равный им один долгий слог. Эта равновеликость дактиля и спондея (и там и там четыре «доли», разделенных пополам по две «доли»: в дактиле 2 + (1 + 1), в спондее 2 + 2 — дала возможность заменять одну стопу другою не только в конце стиха, но и в любом другом месте, причем простое и спокойное течение ритма стиха от этих перемен нисколько не менялось. При этом принято было сохранять без замены дактиль в пятой, предпоследней стопе, но и тут, хотя и редко, бывали отступления. Таким образом, полная формула гекзаметра такова:
—— —— —— —— —— U
— U U | — U U | — U U | — U U | — U U | — —
Последний долгий слог мог заменяться кратким, последняя доля стопы, очевидно, компенсировалась паузой.
Этот в высшей степени простой и элементарный по ритму стих допускал в то же время большое разнообразие. Стих, составленный целиком из одних дактилей, имел оживленный легкий характер (см. приведенный выше пример), стих, составленный из спондеев, наоборот, производил впечатление более спокойное, тяжелое, иногда важное.
— — | — — | — — | — — | — U U | — —
Felices ernent haec instrumenta libellos.
(Овидий)
Чередование дактилей со спондеями внутри стиха по-разному обогащает движение стиха и в связи с содержанием текста дает возможность создавать прекрасные и тонкие художественные эффекты.
Итак, основной характер античного гекзаметра — сочетание крайней ритмической простоты (шесть одинаковых «четырехдольных» стоп, каждая распадается на две равные части); простоты, создающей общее впечатление необыкновенно спокойного ритма, с большим разнообразием благодаря возможности вторую половину каждой из первых четырех стоп выражать то одним долгим, то двумя вдвое более краткими слогами8.
Если поставить вопрос, каким образом можно передать гекзаметр по-русски, то станет совершенно ясно, что это невозможно. Русское стихосложение не имеет средств воспроизвести форму античного гекзаметра. Действительно, два самых важных момента в строе гекзаметра: противопоставление долгого слога двум кратким, равным в общей длительности этому долгому, и возможность без ритмического перебоя заменять два кратких слога одним долгим — оба эти момента совершенно неосуществимы в русском классическом стихе, где отсутствуют долгие и краткие слоги, где все слоги имеют одинаковую ритмическую длительность.
Между тем русский гекзаметр существует с 1738 года, когда были даны первые образцы Ломоносовым в его «Письме о правилах российского стихотворства». Что же это за гекзаметр?
Когда Тредьяковский в 1735 году открыл способ сделать ритмически стройными прежние тринадцати- и одиннадцатисложные стихи путем равномерного распределения ударенных и безударных слогов, то он предложил мерить слоги в стихе античными терминами-стопами: хореем, ямбом, спондеем. Но его хорей и ямбы были вовсе не похожи на античные, потому что вместо античного чередования долгих слогов с краткими у него под этими словами подразумевалось чередование слогов одинаковой длительности, но с ударением и без ударения. Ямб Тредьяковского — это не античная трехдольная стопа U —, а двухдольная UÚ; также и хорей — не — U, a ÚU и т. д.
Понимая прекрасно эту разницу, Тредьяковский все же ударенный слог называет долгим, а безударный кратким. Он при этом оговаривается, что «долгота и краткость слогов в новом сем российском стихосложении не такая, разумеется, какова у Греков и у Латин в сложении стихов употребляются; но токмо тоническая. то есть в едином ударении голоса состоящая»9.
Вслед за Тредьяковским и Ломоносов в своем «Письме о правилах российского стихотворства» заявляет: «...в российском языке только те слоги долгие, над которыми стоит сила», то есть ударение. Это смешение долготы с ударенностью и краткости с безударностью сохранилось надолго в рассуждениях о русском стихе и в учебниках стихосложения. Следы его мы находим и сейчас в значках, изображающих стихотворный метр. До сих пор ударенный слог обозначался знаком долготы слога, и русский четырехстопный ямб обычно изображается схемой:
U — U — U — U —
или же
U —́ U —́ U —́ U —́
что также неправильно. Правильное обозначение такое:
U Ú U Ú U Ú U Ú
Ломоносов, расширяя реформу Тредьяковского, перенес в русский стих все тонические размеры, иначе говоря, использовал во всех видах основные античные стопы: хорей, ямб, дактиль, анапест, амфибрахий только с «поправкой»: место античного долгого слога в русском стихе занимает ударенный, а место краткого — безударный.
|