Пушкин  
Александр Сергеевич Пушкин
«Гордиться славою своих предков не только можно, но и должно;
не уважать оной есть постыдное малодушие.»
О Пушкине
Биография
Хронология
Герб рода Пушкиных
Семья
Галерея
Памятники Пушкину
Поэмы
Евгений Онегин
Стихотворения 1813–1818
Стихотворения 1819–1822
Стихотворения 1823–1827
Стихотворения 1828–1829
Стихотворения 1830–1833
Стихотворения 1834–1836
Хронология поэзии
Стихотворения по алфавиту
Коллективные стихи
Проза
Повести Белкина
Драмы
Сказки
Заметки и афоризмы
Автобиографическая проза
Историческая проза
История Петра
История Пугачева
Письма
Деловые бумаги
Статьи и заметки
Публицистика
Переводы
Статьи о Пушкине
  Бонди С.М. Драматические произведения Пушкина
  Бонди С.М. Поэмы Пушкина
  Бонди С.М. Сказки Пушкина
  Бонди С.М. Историко-литературные опыты Пушкина
  Бонди С.М. «Моцарт и Сальери»
  Бонди С.М. Памятник
  Брюсов В.Я. Почему должно изучать Пушкина?
  Брюсов В.Я. Медный всадник
  Булгаков С. Жребий Пушкина
  Булгаков С. Моцарт и Сальери
  Даль В.И. Воспоминания о Пушкине
  Достоевский Ф.М. Пушкин
  Мережковский Д. Пушкин
  Бонди С.М. Драматургия Пушкина
  Бонди С.М. Народный стих у Пушкина
  Бонди С.М. Пушкин и русский гекзаметр
  … Часть 1
  … Часть 2
  … Часть 3
  … Часть 4
  … Часть 5
  … Часть 6
… Часть 7
  … Часть 8
  … Часть 9
  … Часть 10
  … Сноски
  Бонди С.М. Рождение реализма в творчестве Пушкина
  В. Розанов. А.С. Пушкин
  В. Розанов. Кое-что новое о Пушкине
  В. Розанов. О Пушкинской Академии
  Розанов. Пушкин и Лермонтов
  Розанов. Пушкин в поэзии его современников
  Шестов. А.С. Пушкин
  Якубович Д. Пушкин в библиотеке Вольтера
  Устрялов Н.В. Гений веков
  Стефанов О. Мотивы совести и власти в произведениях Пушкина, Софокла и Шекспира
Стихи о Пушкине, Пушкину
Словарь миф. имен
Ссылки
Карта сайта
 

Статьи » Бонди С.М. Пушкин и русский гекзаметр

7


Говоря о строении зрелого пушкинского гекзаметра, приходится иметь в виду пятнадцать его вполне законченных стихотворений, причем четырнадцать из них написаны элегическим дистихом, а одно чистым гекзаметром.

Вот эти стихотворения:

  1. «Кто на снегах возрастил...» — 1829 год.
  2. Труд («Миг вожделенный настал...») — 1830 год.
  3. Царскосельская статуя («Урну с водой уронив...») — 1830 год.
  4. «Крив был Гнедич поэт...» — 1830 год.
  5. Отрок («Невод рыбак расстилал...») — 1830 год.
  6. Рифма («Эхо, бессонная нимфа...») — 1830 год.
  7. На перевод Илиады («Слышу умолкнувший звук...») — 1830 год.
  8. (Из Ксенофана Колофонского) «Чистый лоснится пол...» — 1833 год.
  9. (Из Афенея) «Славная флейта...» — 1833 год.
  10. Вино («Злое дитя...») — 1833 год.
  11. «Юноша! скромно пируй...» — 1833 год.
  12. «Юношу, горько рыдая...» — 1835 год.
  13. Художнику («Грустен и весел вхожу...») — 1836 год.
  14. На статую играющего в свайку («Юноша, полный красы...») — 1836 год.
  15. На статую играющего в бабки («Юноша трижды шагнул...») — 1836 год.

Перечитывая этот список, мы сразу видим основную черту пушкинского употребления гекзаметра: у него этот стих всегда строго сохраняет свой античный характер. «Гекзаметра священные напевы» звучат в стихах Пушкина только в строго определенные моменты — или когда в стихах речь идет об античных мотивах, или когда содержанию стихотворения поэт хочет придать античный колорит. Переводы из греческих поэтов (Ксенофана, Иона Хиосского), созданный Пушкиным античный миф о происхождении рифмы, стихи об «Илиаде», стихи на царскосельскую статую, трактованную в античном духе, такого же рода картины — «Юношу, горько рыдая...», «Юноша! скромно пируй...» ,маленькая элегия «Труд», с античными образами (Аврора, пенаты), — вот стихотворения первой группы. Остальные объединяются одной общей темой о русском искусстве как наследнике античного, стремлением ввести образы русской поэзии или изобразительного искусства в пантеон античного искусства. Здесь сливаются стихи о «славянине молодом» Дельвиге, который «на снегах возрастил Феокритовы нежные розы», и стихи о посещении мастерской художника-скульптора: поэт гуляет «среди молчаливых кумиров», среди «богов и богинь и героев», где рядом с Зевсом-громовержцем, Сатиром, Аполлоном и Ниобеей имена Барклая и Кутузова звучат как имена античных героев. Два стихотворения о статуях, изображающих русских парней, где «юноша, играющий в свайку», прямо назван товарищем знаменитому «Дискоболу» Мирона. Здесь и стихотворение «Отрок», где нет ни одной прямо античной черты, даже использован евангельский образ рыбака, которому суждено быть «ловцом человеков». Но и это стихотворение приобретает благодаря своей форме, своему тону античный колорит; об «отроке» Ломоносове говорится как о юном Аристотеле или Алкивиаде.

Этому античному духу, который царит в гекзаметрических стихотворениях Пушкина, соответствует их особое строение, своеобразная связь поэтики с ритмикой.

При элементарном ритмическом анализе гекзаметр Пушкина представляет собой обычный русский гекзаметр того времени, типа Гнедича — Дельвига. Не очень он богат и разнообразен в употреблении хореев: стихов с хореями у Пушкина около 30% к общему числу стихов гекзаметра и пентаметра. Это ближе к Дельвигу, чем к Гнедичу, но все же немного. При этом хореи у Пушкина почти не играют выразительной роли, не стоят в местах, которые надо было выделить тем или иным способом, просто время от времени они разнообразят монотонное течение дактилей.

Чаще всего хореи встречаются у Пушкина на третьей стопе и совпадают с серединной цезурой:

Миг вожделенный на|ста́л: || о|ко́нчен мой труд многолетний...

Менее часто встречается хорей на первой стопе и в гекзаметре и в пентаметре:

Ме́д и | сы́р моло|до́й: все го|то́во; весь | у́бран цве|та́ми...

Во́т за|га́дка  мо|я́,  || хи́трый Э|ди́п, разре|ши́.

Два раза встречается соединение в одном стихе двух хореев на первой и на третьей стопе:

Ни́мфа | пло́д  поне|сла́  вос|то́ргов  влюб|ле́нного | бо́га...

Чи́стый | ло́снится | по́л; стек | ля́нные | ча́ши блис|та́ют...

На второй стопе хорей попадается два раза, причем один раз в соединении с хореем на третьей стопе. В обоих случаях хорей на второй стопе совпадает с цезурой, — и стих делится не пополам, а на три части:

Зло́е ди|тя́, || ста|ри́к моло|до́й, || власте|ли́н добро|нра́вный...
...она родила
Ми́лую| до́чь. || Е | е́ приня | ла́ || са || ма́ Мнемо | зи́на...

Один раз, впрочем, при таком же делении цезурами стиха на три части, хорей оказывается тем не менее на средней, третьей, стопе — получается некоторое несовпадение ритмики ударений и ритмики сечений стиха:

И,вдохновенный,||нарекмладенцаФеоном.||Зачашей...
ÚU U |Ú  U|| U |ÚU |Ú UU|Ú U ||U|Ú  U

Один раз встречается хорей на четвертой стопе — и притом в пентаметре, где по строгим правилам античного стиха должен быть непременно дактиль. Впрочем, это правило, по крайней мере для русского пентаметра, не имеет оснований ни в чисто ритмической, ни в выразительной стороне стиха.

...рукой о колено
Бо́дро опе́рся, друго́й || по́днял ме́ткую ко́сть.

Особенностью русского гекзаметра (и пентаметра) является возможность в некоторых случаях заменить (по аналогии с остальными размерами русской метрики) стопу дактиля или хорея безударной группой слогов (трибрахий и пиррихий). Здесь не место доказывать ритмическую правомерность такой замены.

Тредьяковский очень широко применял этот прием на любой стопе гекзаметра (исключая последней, разумеется), что, кстати, при непривычке читателей еще более осложняло ритмическое понимание его стиха.

В XIX веке эти «пропуски ударений» стали применять очень редко — и притом почти исключительно в начале стиха или (в пентаметре) в начале второго полустишия.

И среди гекзаметров и пентаметров Пушкина встречаются нередко такие трехсложные или двухсложные безударные группы на месте дактилей и хореев — на первой стопе.

И улыбалась ему, тихие слезы лия...
И, вдохновенный, нарек младенца Феоном...
Меж говорливых наяд, мучась, она родила...
Или, свой подвиг свершив, я стою, как поденщик ненужный...
Или жаль мне труда, молчаливого спутника ночи...
Страница :    << [1] 2 > >
Алфавитный указатель: А   Б   В   Г   Д   Е   Ж   З   И   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У   Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Э   Ю   Я   
 
 
       Copyright © 2017 GVA Studio - AS-Pushkin.ru  |   Контакты